這暗示了未來蘋果硬件的演進方向：工具賦能用戶，但不應壟斷他們的生活。
1998 年，喬布斯回歸蘋果兩年之后，蘋果發(fā)布了 iMac G3 電腦。它的外殼采用了一種半透明果凍質感的塑料，并且是「有顏色」的——一種海藍色。在那個幾乎所有電腦都用米白色外殼的時代，這個設計極具突破性。
iMac G3 大受歡迎，半年后，蘋果又為它新增了紅橙綠藍紫 5 種新配色，并取得進一步成功。這被認為是蘋果在 21 世紀「復興」的開端。
iMac G3 的設計出自 Jony Ive 之手，當年喬布斯從蘋果內(nèi)部發(fā)掘了 Ive，鼓勵他大膽做不拘一格的設計。后來的故事我們都知道了，Ive 成為蘋果的首席設計官，21 世紀最具影響力的設計師之一。他在蘋果工作了近 30 年，直到 2019 年夏天離職。
Jony Ive 將他的衣缽傳給了 Alan Dye 和 Evans Hankey 兩位設計師。前者負責人機界面設計，把控軟件;后者負責工業(yè)設計，主掌硬件。
今天凌晨，蘋果發(fā)布了全新的 iMac 電腦。這款全新 iMac 由 Hankey 主導設計，除去白色，有「紅橙黃綠藍紫」六款彩色，恰好對應 70 年代蘋果彩虹 Logo 上的六種顏色，致敬了 23 年前的 iMac G3。
但這絕不只是「致敬」這么簡單。除了配色，Hankey 還活用了很多其他的經(jīng)典設計。在這波「復古風潮」背后，科技產(chǎn)品與人的關系，也在發(fā)生著變化。
新產(chǎn)品里的「復古彩蛋」
新款 iMac，一眼看上去，是一個「很熟悉」的產(chǎn)品。
它的屏幕很薄，很平，從正面到邊框是直角的過度，四個角則是圓角。耳機孔從背部移到了側邊，形態(tài)上與 iPad Pro 相似。
它的支架，則是基于高端顯示器 Pro Display XDR 的支架改造而來。后者是 Jony Ive 在蘋果做的最后一批設計，形態(tài)上非常簡潔，底座和支架完美垂直，有極強的秩序感。但為了實現(xiàn)這一點，這個支架成本極高，售價 7799 人民幣。
“玩出彩”的蘋果 其實藏著這些你沒看到的致敬
Pro Display XDR 可以選配的 Pro Stand 支架|Apple
概念上，新 iMac 脫胎于這 iPad 和 Pro Display 兩款「新產(chǎn)品」，但 Hankey 在細節(jié)里埋了很多復古的「小彩蛋」。
新 iMac 屏幕與支架，通過一個金屬轉軸連接。轉軸側面露出來的部分，采用了金屬拉絲的工藝。
這個金屬拉絲的小圓點，很容易讓人聯(lián)想到 2011 年前后，Mac、iPhone 上音樂 app 調(diào)節(jié)音量的按鈕，就是金屬拉絲的。那時蘋果推崇「擬物化設計」，很多軟件界面都是以現(xiàn)實物體作為藍本，設計出相似的質感，方便用戶理解功能。一個金屬拉絲的按鈕，會用戶更容易明白「這個可以拖動」。
將 iMac 的轉軸做成拉絲質感，似乎是鼓勵用戶用手去摸摸它。這沒有任何功能上的意義，卻暗合了 iMac G3 上一個「無用」的特性。
當年 Jony Ive 堅持要在 iMac G3 上加一個「把手」。盡管那是一臺 30 斤重的臺式電腦，用戶不會提著它到處走，但 Jony Ive 認為，「把手」的存在，即使只是讓用戶偶爾握一握，也能拉近用戶和計算機之間的距離，產(chǎn)生一種「親切感」。
最后，新 iMac 的英文主文案是「Say hello」。這個「hello」是致敬 1984 年初代 Macintosh 電腦上用 MacPaint 畫圖軟件畫出來的 hello，1998 年 iMac G3 問世時，也使用了「hello (again)」作為宣傳文案。
新 iMac 有七種不同配色。除去白色之外，剩下的六種分別是紅、橙、黃、綠、藍、紫。這六種顏色取材自蘋果早期的彩虹條紋 Logo，象征了「彩色」的回歸。
「彩色」的回歸
「多彩」的特性，從最初就根植在蘋果的 DNA 里。
1977 年，蘋果創(chuàng)業(yè)的第二年，喬布斯請一家設計工作室為蘋果設計一個新 Logo。負責這個項目的設計師 Rob Janoff 做了一版設計：一個由彩虹條紋組成的，被咬了一口的蘋果。
這個設計并不符合當時業(yè)界的流行趨勢。當時的科技公司，大多不會采用圖形 Logo，而是會用字「寫」一個自己的 Logo，比如 IBM。它們也不會用上彩色設計，因為在黑白的報紙、電視上，彩色并不能顯示出來。
但喬布斯一眼看中了這個彩色的蘋果。因為喬布斯理想中的電腦，是為普通人設計的「個人電腦」，終極目標就是擁有彩色的圖形界面，這個 Logo 恰好符合了這一理念。通過彩色的 Logo，冰冷的電腦也多了一絲「生氣」。
90 年代末，iMac G3 采用多彩外殼取得成功之后，蘋果有過一段全面擁抱「多彩」的時期。iBook G3 筆記本、iPod mini、nano 系列產(chǎn)品，都采用了彩色的外殼設計，配色的選擇也大多遵循蘋果 Logo 的彩虹色。同時，因為硬件本身已經(jīng)是彩色，與彩虹條紋 Logo 有視覺沖突，蘋果就將 Logo 換成了一個單色的蘋果，與產(chǎn)品顏色匹配。
但自 2007 年，iPhone 問世之后，蘋果的彩色外殼產(chǎn)品開始逐漸減少。那年蘋果再一次更換 Logo，將 Logo 改成了一個金屬質感的蘋果，上面有一道被 CNC 車過的痕跡。
那幾年，Jony Ive 更看重通過金屬材質展現(xiàn)產(chǎn)品的「質感」，弱化了色彩這個元素。他主導設計了一體切割成型的 MacBook、用玻璃金屬疊成的 iPhone 4、iPad……采用的都是銀、灰、黑、白等單色?！覆噬怪饾u淡出了蘋果產(chǎn)品線。
唯一的例外是 iPhone 5c。2012 年，Ive 選用聚碳酸酯這種染色效果更鮮艷的塑料，設計了這款基于「多彩」理念的 iPhone。但多彩的 iPhone 并沒有像 iMac G3 一樣贏得市場，iPhone 5c 的銷量并不盡如人意。之后幾年里，蘋果都沒有再推出過彩色的 iPhone、Mac。
彩色風潮的回歸，是從 2018 年 iPhone XR 重新采用多彩配色開始的。當時正是 Jony Ive 離開蘋果的前夕，有理由認為，在硬件設計上擁抱「多彩」，是 Evans Hankey 一手推動的。
最近一年，Evans Hankey 將多彩的選擇，覆蓋到了幾乎每一條蘋果產(chǎn)品線：iPhone 12、iPad Air、Apple Watch、AirPods Max，以及這一次的 iMac。
未來，我們可以繼續(xù)期待蘋果推出彩色外殼的 MacBook。
有「生活氣」的科技產(chǎn)品
給電腦染上顏色，聽起來只是一個很單純的設計選擇。但就像當年喬布斯選擇彩色的 Logo 其中蘊含深意，iMac 回歸多彩，背后也隱含了一種更深層次的變化。
科技產(chǎn)品之所以要設計得簡潔、精密，一個目的是為用戶提供「可靠感」。用戶需要一個準確、可信賴的設備，沒有太多花樣，才能全神貫注于它提供的內(nèi)容。這也是擬物風 UI 退出歷史舞臺的原因，用戶不再需要一個「拉絲金屬」的按鈕作為暗示，所有人都知道圓形按鈕可以拖動調(diào)節(jié)音量。極簡的設計，能減輕用戶的認知負擔。
過去十年，智能手機統(tǒng)治了世界。iPhone 引領著智能手機時代的設計原則，消費者也大力追捧像 iPhone 一樣，簡潔、精致、一體化、有點冷酷的產(chǎn)品。這一風潮來得太過兇猛，甚至連締造者 Jony Ive 本人都無法抵抗。
當年的 iPhone 5c，就像是 Ive 對產(chǎn)品設計的一次反思：在精密、冷酷的金屬玻璃之外，還有沒有審美空間，留給多彩、活潑的塑料?市場給他的答案是，沒有。
但最近幾年，越來越多的人開始反問，「全神貫注于手機」就是我們的終極目標嗎?人們終于意識到，自己太過沉迷于科技產(chǎn)品，以至于忽視了生活。2017 年，蘋果和谷歌都推出了「用量管理」功能，幫助人們節(jié)制使用手機。
今天的我們，或許更需要一個可以伸手摸一摸、可以握住把手的電腦;更愿意欣賞一個有顏色，不那么冷酷，能夠融入生活的手機;更喜歡一些實用主義的「復古」設計。
剛剛發(fā)布的新 Apple TV，配備了重新設計的遙控器。新遙控器上加入了一個「觸感滑輪」，取代了之前的「觸摸板」。這個觸摸滑輪脫胎于當年 iPod 上的 ClickWheel 滑輪，也是一個復古設計，或許沒那么酷，但它卻更貼合實用的場景。
過去 10 年，蘋果的產(chǎn)品介紹視頻，特別是高端產(chǎn)品，大多會給一塊純白或純黑的背景，運鏡很慢，配上 Jony Ive 低沉有磁性的聲音，為你一點點拆解硬件精巧的結構，展示極具質感的細節(jié)。整個畫面是簡潔純凈、秩序井然的。這讓用戶的注意力能集中于產(chǎn)品本身。
但過去一年新發(fā)布的產(chǎn)品，比如 iPad Air、iPhone 12，和這次的新 iMac，蘋果就在產(chǎn)品視頻用了更多的現(xiàn)實生活場景實拍，而且這些場景不是那種「充滿未來感的簡約風格」，而是更雜亂，更貼近現(xiàn)實的，布光更暖，更有生活氣，鏡頭的運動也更跳脫。
這暗示了未來蘋果硬件的演進方向：工具賦能用戶，但不應壟斷他們的生活。
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