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又一年FIRST青年電影展，又一年先鋒創(chuàng)作。

從去年開始，我就非常關(guān)注FIRST一個(gè)新成立的單元，F(xiàn)IRST先鋒創(chuàng)作單元。

(資料圖片僅供參考)

原因很簡(jiǎn)單。

FIRST青年電影展，本來就是青年導(dǎo)演的競(jìng)技場(chǎng)，是年輕、新銳的集大成者。

而FIRST自2022年與BMW設(shè)立的FIRST先鋒創(chuàng)作單元，作為影展的單元之一，可以說先鋒與先鋒的疊加，是最能讓我們看到多義性和可能性的試驗(yàn)場(chǎng)。它以短片為介質(zhì)，旨在支持國(guó)內(nèi)當(dāng)下的短片創(chuàng)作，鼓勵(lì)青年創(chuàng)作者的先鋒精神。

要如何為“先鋒創(chuàng)作”下一個(gè)定義呢？顧名思義，就是要夠新，夠大膽，還要更有前瞻性。

最好的方式，還是用作品來說話。

這種先鋒，可能體現(xiàn)在一種視角上的先鋒——

比如去年的獲獎(jiǎng)作品《大橋遺犬》，以“犬”之視角，來呈現(xiàn)人類的世界。將二維動(dòng)畫和三維環(huán)境氛圍結(jié)合，詼諧輕快地展現(xiàn)了“我”所遇所見的人們與生活不斷齟齬的無(wú)奈?？此骑L(fēng)格輕快浪漫，其實(shí)是用童真來寫現(xiàn)實(shí)，用隱忍來寫尖銳。

它還打破了一種思維定式：人是不是故事唯一的主體？人類習(xí)以為常的生活中蘊(yùn)藏著哪些荒誕？影片借助另一個(gè)物種的視角，讓我們陡然得知，人類既是觀察者，又可能是當(dāng)事人。看似導(dǎo)演寫的是“犬”，實(shí)則表達(dá)的還是鋒利的自我。

也可能是一種媒介上的先鋒——

去年的另一部獲獎(jiǎng)作品《有羽毛的東西》，全片沒有出現(xiàn)演員的面部，以手為媒介進(jìn)行敘事。它講述的不僅是女性與家庭，更是移民的身份轉(zhuǎn)換問題。以“手”來表現(xiàn)人物生活，也使得使觀眾不再聚焦于個(gè)人處境，而有了更多的人文關(guān)懷。

在形式上，它也打破了一種視聽語(yǔ)言的定式：你要如何“看見”一個(gè)人？一定要用眼睛、用面部，去“看見”嗎？作品以獨(dú)特的拍攝聚焦，令我們看見對(duì)視聽語(yǔ)言的極致追求，在這份美麗且具有想象力的“看見”背后，是創(chuàng)作者超越膚色、種族等自然差異的努力、對(duì)全球性公共議題的敏銳回應(yīng)，以及一份建立在冷靜思考基礎(chǔ)上的關(guān)懷。

到了今年，F(xiàn)IRST先鋒創(chuàng)作單元，似乎也更能讓人眼前一亮了。

很驚喜地發(fā)現(xiàn)，光是縱覽先鋒創(chuàng)作單元的入圍作品，我們就能淘到不少的金子。

《假如公交車走錯(cuò)路了》以偽紀(jì)錄片的形式，結(jié)合了游戲、短視頻、脫口秀等多種媒介形式，看似是對(duì)日常生活的描摹和戲仿，實(shí)則卻腦洞大開，以“客觀”來寫主觀，借由不斷地拋出問題，來實(shí)現(xiàn)了一種“美學(xué)上的叛逆”。

《一，二》里，被關(guān)在屋子里的女人拿起粉筆，為自己畫上一扇窗。小小的粉筆是自我表達(dá)的武器，象征著女性的自我掙扎和對(duì)外部規(guī)訓(xùn)的反抗?？此茦O簡(jiǎn)的形式之下，其先鋒性就體現(xiàn)在，如何選擇一個(gè)最為精準(zhǔn)的載體、一個(gè)最具有表達(dá)性的隱喻。

《第十三夜》是一個(gè)超自然的故事：“那天晚上，我接到了已離世未婚夫的電話?！?/p>

在形式上，這部短片完全是從聲音這種媒介所展開的，以單一聲音感官創(chuàng)造通感，將電話通訊的聲音與畫面中粒子的頻閃與震動(dòng)相配合，營(yíng)造出直觀的視覺沖擊。

而在內(nèi)容上，這種“超自然”的觀感并不止步于恐懼和驚悚，反而在更為宏觀的意義上，制造了一種沉浸式的、詭異的無(wú)序感，打破了感官的邊界。

《九龍皇帝》看似是致敬了九十年代港式驚悚喜劇的風(fēng)格，其實(shí)也融入了電子音樂和游戲等當(dāng)下的元素。這也是目前香港的青年電影人正在嘗試的事情，讓經(jīng)典的類型片模式，變得更具有當(dāng)代性，承載更多的信息量和時(shí)代聲音。

這讓我們看到了另一種先鋒性。先鋒有時(shí)候并不在于完全的推翻和打破，獨(dú)立思考、改革與融合，也可以是年輕人的創(chuàng)作態(tài)度。而先鋒的獨(dú)特性，正在于它的不被定義、不被束縛。

今年獲得了「先鋒創(chuàng)作榮譽(yù)」的《是日訪古》，更是一部非常自由、充滿實(shí)驗(yàn)性的作品。

這部短片選擇了一個(gè)很有趣的切入點(diǎn)：時(shí)尚廣告劇組來到海邊拍攝，卻發(fā)現(xiàn)提前搭建的美術(shù)裝置因海水漲潮消失不見。于是一名美術(shù)助理提出，派出無(wú)人機(jī)飛向海面搜尋裝置。

短片的高光片刻，落腳于形式上，無(wú)疑就在于無(wú)人機(jī)的視角升空的一霎。它馳騁于海洋之上，制造了一種極為獨(dú)特的、夢(mèng)境一般的視聽沉浸感。在VR與影像技術(shù)高速發(fā)達(dá)的當(dāng)代，《是日訪古》所做出的，正是一種以當(dāng)代切入未來的影像探索。

而在內(nèi)容上，從吵鬧的劇組，到寂靜的大海，故事隱喻的正是一種逃離，從鋼筋水泥、人類文明，逃向海洋和自然。美術(shù)裝置被“鯨吞”入海，人類也終將被吞沒于海洋、于博大的萬(wàn)物起源。當(dāng)無(wú)人機(jī)拉高的一刻，被拉高的不僅是影片的視角，正是它的整體格局。人類的秩序、自然的秩序……一切都將回歸本源，回歸大海。

透過這部《是日訪古》，或許我們能夠進(jìn)一步看到，怎樣的創(chuàng)作，才是青年的、先鋒的、值得被鼓勵(lì)的。

它會(huì)帶給我們一種最直覺的「沖擊」。無(wú)論是感官上的沖擊，還是對(duì)于電影形式的既定秩序的沖擊。

《是日訪古》將個(gè)體視角搭載于一架小小的無(wú)人機(jī)之上，《第十三夜》用單一的聲音敘事打破視聽敘事邏輯，《歷歷如畫》將敘事主體由人轉(zhuǎn)向畫作，將畫作放置于被異化的場(chǎng)域中……

無(wú)論從敘事、剪輯、聲音和音樂來看，這些作品都很大膽、很令人耳目一新。它所呈現(xiàn)出的，是一種對(duì)主流敘事的反叛。敢拍別人不敢拍的，敢想別人不敢想的。

這種既危險(xiǎn)又浪漫、既尖銳又年輕的沖擊性，敢于打破常規(guī)、突破規(guī)則的實(shí)驗(yàn)性，正是先鋒創(chuàng)作的體現(xiàn)。

另一方面，這些作品既是飛揚(yáng)的、叛逆的，又是扎根于現(xiàn)實(shí)的。

這一點(diǎn)，或許能從本屆FIRST先鋒創(chuàng)作單元中獲得“特別關(guān)注”榮譽(yù)的《另一面鏡子里的夢(mèng)中之夢(mèng)》之中，得到很鮮明的體現(xiàn)。

這部短片同樣做了一件非常浪漫、又幾乎可以說是“不可能”的事情：它讓我們看到了視障者的世界。

作品嘗試用影像建構(gòu)視障群體的世界，借助膠片和3D打印技術(shù)，令人對(duì)視障者的世界感同身受。乍一看，這部作品在形式上似乎是晦暗、抽象的，但這正是創(chuàng)作者的刻意為之。他希望能在電影里制造一種感官的缺失感，借助視覺講一個(gè)非視覺的故事。

在看過這部短片之后，很難不被導(dǎo)演的嘗試所打動(dòng)，也非常理解，為什么這樣的年輕人值得站在舞臺(tái)上，值得被先鋒創(chuàng)作榮譽(yù)所肯定。

先鋒，并不意味著遠(yuǎn)離生活，反而恰恰是貼近生活，從而打開生活的不同維度。從對(duì)社會(huì)議題的觀察而著手，找到創(chuàng)作者的自省和洞察力。它們兼具著電影美學(xué)上的實(shí)驗(yàn)性探索，及電影內(nèi)核所蘊(yùn)含的人文精神。

或許，這也正是BMW與FIRST合作設(shè)立BMW先鋒創(chuàng)作單元的意義所在。

它旨在鼓勵(lì)青年創(chuàng)作者們，在技術(shù)迭代、創(chuàng)作理念更新的時(shí)代下，該如何不斷去探索影像創(chuàng)作邊界，作出更具有先鋒性和前瞻性的嘗試。如何以鮮明的影像風(fēng)格和打破常規(guī)的形式，來切入社會(huì)現(xiàn)實(shí)，隱喻和關(guān)照更為深刻復(fù)雜的社會(huì)命題。

它展現(xiàn)的，是電影創(chuàng)作中的探索性、生長(zhǎng)力和多義性。

今年另一個(gè)值得關(guān)注的地方就在于，BMW 和FIRST的合作進(jìn)一步深化了。以FIRST先鋒創(chuàng)作單元為錨點(diǎn)，而又不止于此，通過未來電影院和后座劇場(chǎng)等體驗(yàn)，激發(fā)更多人的向往和參與。

「后座劇場(chǎng)」以32:9懸浮式巨幕讓觀影與車內(nèi)體驗(yàn)進(jìn)一步融合。

這其中的先鋒和前瞻性，首先是對(duì)于畫幅的革新：以32:9懸浮式巨幕顛覆想象，拓展影像與空間之間的更多可能，帶來全新視聽體驗(yàn)。

而同樣，這也進(jìn)一步探討了當(dāng)代人與車的關(guān)系：后座劇場(chǎng)拓寬了我們的車內(nèi)體驗(yàn)，更拓展了我們的生活方式。在現(xiàn)代生活里，車不再是一種代步工具，反而變成一種私密的個(gè)人空間，或是一種獨(dú)特的、自我的表達(dá)。

駛?cè)敫咴摹肝磥黼娪霸骸?，更是讓人心馳神往。

FIRST與BMW以“未來電影院”為理念，合作打造了一所坐落于青海省海南藏族自治州貴德縣阿什貢國(guó)家地質(zhì)公園的戶外汽車電影院。

銀幕架設(shè)在高原峽谷的丹霞地貌中，觀眾乘坐汽車駛?cè)敫咴⒌诌_(dá)阿什貢國(guó)家地質(zhì)公園的戶外汽車電影院后，無(wú)需下車即可進(jìn)行觀影，以前瞻性的開闊視野，感受被光影照亮的夜空。

“汽車影院公園”曾是我們一代人的童年，卻似乎已經(jīng)漸漸遠(yuǎn)去。而當(dāng)日漸式微的“汽車影院”走向自然、走向更開闊的世界，這種形式重新又變得煥然一新。

從過去走向未來，從都市走向曠野，這是我們的心之所向，這也是另一種對(duì)于先鋒的最佳注解：勇于探索、打破規(guī)則，影像就能被賦予全新的生命力。

扎根向下，高速飛馳。

這正是BMW與電影行業(yè)合作的最佳注解。