目前的數(shù)字人互動(dòng)瓶頸很明顯，目前的AI技術(shù)無法支撐數(shù)碼人的自主行動(dòng)，而獨(dú)立思考的能力更是遙不可及。但由于技術(shù)和趨勢的原因，數(shù)字人的發(fā)展比需求更快，但由于技術(shù)上的限制，他們還沒有找到自己的出路。反映到現(xiàn)在，每個(gè)數(shù)字人都要做“人”，更多的是依靠后臺(tái)的運(yùn)營團(tuán)隊(duì)。

運(yùn)營后繼乏力

暫且不談身份虛擬數(shù)字人的運(yùn)用，目前以 To C為主的表演類虛擬數(shù)字人，實(shí)際數(shù)字人則以 To B及 To G為代表。保持活躍，保持關(guān)注，就像一把達(dá)摩克利斯之劍，懸在每個(gè)人的頭頂。

當(dāng)前，虛擬人的曝光方法主要有：發(fā)布離線視頻、圖片（如柳夜熙，AYAYI等超寫實(shí)數(shù)字人）；才藝直播、舞臺(tái)演出（如A-SOUL，洛天依等二次元虛擬偶像）；參與大型活動(dòng)、特殊場景報(bào)道（如央視網(wǎng)小C、新華社小諍等媒體虛擬員工）。以上所提到的數(shù)字人IP所面對的挑戰(zhàn)，也是行業(yè)所要面對的。

其一是成本。柳夜熙的微博賬號一共發(fā)了11個(gè)視頻，大約每個(gè)月更新兩次，“催更”的消息也是越來越多。AYAYI雖然一直通過曬照活躍在平面媒介，但看動(dòng)態(tài)，高頻率的曝光率并未繼續(xù)推動(dòng)熱度和互動(dòng)，而是從初期的高峰開始下降，評論區(qū)則是時(shí)不時(shí)地傳來“照片沒有早期的精致”。

據(jù)百度李士巖介紹，“傳統(tǒng)的 CG視頻和海報(bào)制作成本很高，一分鐘的視頻一個(gè)月都不算長，2-3個(gè)月也是正常的?，F(xiàn)在的生產(chǎn)方式還不夠完善，對生產(chǎn)力的發(fā)展造成了很大的制約，而生產(chǎn)力對生產(chǎn)關(guān)系的革新則是一個(gè)更大的制約。在未來的人工智能深度學(xué)習(xí)中，將會(huì)有很大的縮短周期?！?/p>

騰訊NExT Studios團(tuán)隊(duì)也證實(shí)了成本瓶頸，“超現(xiàn)實(shí)數(shù)字人是虛擬人技術(shù)中的佼佼者，它的制作難度比二次元要高得多，但由于國內(nèi)產(chǎn)業(yè)的積累和技術(shù)人員的匱乏，國內(nèi)的企業(yè)大多處于低端水平。但是，團(tuán)隊(duì)只要在一個(gè)或兩個(gè)方面有長板，也很容易就能脫穎而出。當(dāng)前市面上大部分的虛擬數(shù)字人公司都是初創(chuàng)公司，有強(qiáng)烈的短期資金需求，因而更傾向于快速生產(chǎn)或擴(kuò)大規(guī)模，很難兼顧精工細(xì)作。一個(gè)超級真實(shí)的虛擬數(shù)字人能展現(xiàn)出來至少要投入100到200萬，就算投入進(jìn)去，也不一定能對角色滿意?！?/p>

其二是內(nèi)容和運(yùn)營。

對于A-SOUL、洛天依等虛擬偶像，可以直接參考明星藝人的發(fā)展路徑。那么業(yè)務(wù)能力和粉絲運(yùn)營能力是兩個(gè)硬指標(biāo)。國內(nèi)Vtuber行業(yè)起步較晚。專業(yè)的中之人和可以為虛擬偶像定制內(nèi)容的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)非常缺少；能理解“二次元為愛發(fā)電”、能玩轉(zhuǎn)粉絲經(jīng)濟(jì)，能熟諳飯圈文化的運(yùn)營團(tuán)隊(duì)更是少之又少了。

去年年中，國風(fēng)寫實(shí)數(shù)字人翎_Ling發(fā)布小紅書筆記，稱某品牌口紅“滋潤不干”，引起網(wǎng)民的質(zhì)疑?！癆I知道口紅好不好嗎？”“AI就人物帶帶衣服這類貨還差不多，化妝品、護(hù)膚品就免了吧?！?/p>

用戶對數(shù)字人的信賴，多以音像感官為中心。雖然從外形上看，數(shù)字人與人非常相似，但是現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的距離依然難以逾越。

但對李士巖來說，時(shí)間能解決許多問題?！耙?yàn)橛?jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，一直在追求將物理世界的信息進(jìn)行數(shù)字化，如果有足夠的發(fā)展周期，感覺、其它一切都是可以數(shù)字化的?！?/p>

其三是打破同質(zhì)化。目前，虛擬主播、虛擬主播、 VTuber等都是 AI驅(qū)動(dòng)的應(yīng)用場景。

隨時(shí)、隨地工作的特性體現(xiàn)了技術(shù)的優(yōu)勢。但正如前文提及的《影響力指數(shù)報(bào)告》而言，當(dāng)前，虛擬主播技術(shù)借力多，自主少，需要關(guān)注和提升。“同質(zhì)化”對虛擬主播來說是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，無論是專業(yè)的傳媒公司，還是個(gè)人的公司，他們的主持、直播功能都大同小異，要想脫穎而出，就必須有更好的策劃和運(yùn)營能力。

騰訊NExT Studios團(tuán)隊(duì)表示，“虛擬數(shù)字人人是一種新興產(chǎn)物，受到一定的關(guān)注和追捧也是很正常的事情。隨著數(shù)字人的技術(shù)越來越先進(jìn)，門檻越來越低，比如英偉達(dá)的 Omniverse Avatar、Epic 的 MetaHuman Creator等工具推出，用戶可以看到更多類似的東西，同時(shí)，人們對藝術(shù)的鑒賞力和對藝術(shù)的要求也會(huì)越來越高。到時(shí)候，用戶不但會(huì)被虛擬數(shù)字人的美貌所迷惑，還會(huì)對其背后的表演、內(nèi)涵、甚至是靈魂產(chǎn)生更深層次的了解。那些只有一張皮、一張圖、沒有深度的營銷能力的數(shù)字人人，很快就會(huì)消退?！?/p>

關(guān)鍵詞： 數(shù)字人互動(dòng)瓶頸明顯 虛擬數(shù)字人IP面對的挑戰(zhàn) 運(yùn)營后繼乏