相信有很多朋友對于上周微博傳出的各種“瓜”還記憶猶新，甚至一度讓人直呼“真的吃不下了”。
不過你知道嗎，就在這些娛樂消息霸占微博熱搜的時候，卻有一篇文章也默默登上了熱搜排行榜。
這篇文章的標(biāo)題只有短短幾個字，但討論的卻是和所有人息息相關(guān)的問題，那就是：豎屏?xí)〈鷻M屏嗎?
截止目前，這篇文章閱讀人數(shù)超過千萬，這說明在橫屏與豎屏的選擇問題上，越來越多的人已經(jīng)開始出現(xiàn)了動搖。
其實在短視頻爆火之前，從來不會有人懷疑橫屏的霸主地位，因為這是我們的唯一選擇，但是到了今天，當(dāng)抖音、快手等短視頻平臺已經(jīng)成為了大多數(shù)人的“生活必需品”之后，視頻似乎也并不是非橫屏不可。
2020年我國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶達(dá)8.8億人，其中95%的用戶通過手機(jī)終端收看網(wǎng)絡(luò)視頻，難道在豎屏摧枯拉朽式的入侵之下，其真的會取代橫屏，從此成為時代的拐點嗎?
別急，在說出你心中的答案之前，有幾件事情你需要明白。
視頻是一門復(fù)雜的藝術(shù)
其實不管是橫屏還是豎屏，我們都要承認(rèn)其所呈現(xiàn)的內(nèi)容是有意義的，因為視頻本身就是一門復(fù)雜的藝術(shù)。
橫屏最常見的視頻有電視劇、電影或者綜藝節(jié)目，這些視頻的錄制往往需要大量的人力、物力、財力，在畫面中除了需要打造光影效果和人物表演之外，布景也極為重要。
比如在去年大火的革命題材電影《八佰》中，共搭建建筑六十余棟，在姜文導(dǎo)演的《邪不壓正》當(dāng)中，為了拍攝彭于晏在房頂飛奔的畫面，也搭建了超四萬平米的屋頂。
這是因為在橫屏畫面寬廣的視角中，這些恢弘的場面不僅可以起到烘托氛圍和解釋時間背景等作用，同時也是藝術(shù)視頻藝術(shù)的精華所在。
而對于豎屏中常見的短視頻來說，這一切卻都是非必要的。因為豎屏視頻縮小了視野范圍，也減少了層次感，一旦畫面中的元素過多，就會讓觀眾眼花繚亂。
這讓創(chuàng)作者不得不將畫面具體聚焦于某一個點，這個點可以是一個人或一個物，但絕對不會超過三個以上。
這樣的特寫鏡頭會拉近人物與觀眾的距離，其聲音和畫面也更有說服力，大家在觀看直播帶貨的時候可以結(jié)合這個觀點感受一下。
但是沒有場景的輔助，要想給觀眾留下深刻的印象就會變的很難，所以大多數(shù)短視頻主要以夸張、無厘頭或是快速的場景切換等手法來輸出核心內(nèi)容，而且制作門檻比較低，即便無法留下印象，海量的視頻內(nèi)容也可以隨時保證新鮮感。
橫屏不再是唯一選擇：時代的拐點來了
如果硬要給橫屏視頻和豎屏視頻的藝術(shù)程度分出個高低明顯是不合理的，這兩種體系下畫面的側(cè)重點明顯不同，但顯而易見的是橫屏視頻的制作更為復(fù)雜，并且是符合人類左右眼對稱排列的生理特征的。
2. 時間是如何被打成碎片的
一天有二十四個小時，這對于所有人來說都平等的，而每個人也有權(quán)對自己的時間進(jìn)行任意分配。
在互聯(lián)網(wǎng)還沒有興起的時代里，時間以小時為單位被切割成大段分布，我們嘴邊常說的是玩幾個小時游戲，或許是看一小時的電影，也可能是看半小時書籍。
到了半只腳邁入5G時代的今天，時間已經(jīng)以分鐘，甚至以秒為單位分割成了碎片分布，也就是碎片化時間。
以豎屏為主的各大短視頻平臺為例，最初的拍攝時長被嚴(yán)格的控制在15秒之內(nèi)，之后隨著創(chuàng)作者粉絲的積累或認(rèn)證之后才可以陸續(xù)開放60秒權(quán)限，這一策略看似是為了填補(bǔ)人們的碎片化時間，隨時隨地可以拿出手機(jī)刷一刷短視頻，但實際上是對人意志力的消磨。
從心理學(xué)角度來看，短視頻可以快速獲得快樂，也就是“即時滿足感”，而觀看長視頻需要注意力的高度集中，最后對連貫的故事進(jìn)行思考才能獲得快樂，這就是“延遲滿足感”。
但是世界上大多數(shù)人是無法拒絕“即時滿足感”的，越來越多的人對短視頻欲罷不能，連續(xù)看上幾個小時成為常事，從而使得豎屏使用時長超過了橫屏，碎片化時間也成了偽命題。
目前口碑較好的幾部豎屏影視作品市場均不超過五分鐘，因為這種習(xí)慣下的用戶注意力下降，已經(jīng)很難接受長時間的思考。
B站作為橫屏視頻創(chuàng)作者的最后一道防線，但是倍速播放功能在無意之間也迎合了豎屏用戶追求“即時滿足感”的潮流。
早在國外Netflix開始試驗倍速功能以來，就引起了好萊塢電影界的強(qiáng)烈抵制，大部分人認(rèn)為這項功能是對視頻藝術(shù)的侮辱，其中著名導(dǎo)演諾蘭，保羅·安德森等都曾公開發(fā)聲。
其實豎屏短視頻確實適合碎片化時間觀看，但不應(yīng)該主動擊碎時間，在時間充足的情況下信息量更豐富的橫屏視頻絕對是更好的選擇。
3. 用戶數(shù)量決定了時代方向
如同文章開頭所提到的，關(guān)于橫屏與豎屏的替代關(guān)系之所以會引發(fā)關(guān)注，是因為豎屏的用戶數(shù)量已經(jīng)達(dá)到了一個恐怖的量級。
根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第46次《中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2020年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模為9.4億人。
其中手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)9.32億人，網(wǎng)民使用手機(jī)上網(wǎng)的比例為99.2%，使用臺式電腦上網(wǎng)和使用筆記本電腦上網(wǎng)的網(wǎng)民比例分別為37.3%和31.8%，列第二位和第三位。
這些數(shù)字表明，網(wǎng)絡(luò)娛樂已經(jīng)不再是曾經(jīng)少數(shù)人的特權(quán)，移動互聯(lián)網(wǎng)的誕生幾乎實現(xiàn)了全民上網(wǎng)。而我國網(wǎng)絡(luò)視頻發(fā)展也不再依賴于電腦和電視，手機(jī)成為了最大的出口。
這背后的原因到底是移動網(wǎng)絡(luò)資費的下降還是網(wǎng)速上升，其實并不重要，重要是豎屏用戶爆發(fā)增長的結(jié)果已經(jīng)造成了。
最后我想用一個故事來作為結(jié)束。1926年8月6日，世界上第一部有聲短片于美國上映，當(dāng)時世界公認(rèn)的默片大師查理·卓別林抨擊說這是垃圾發(fā)明。
嚴(yán)重破壞藝術(shù)創(chuàng)作，他認(rèn)為肢體表現(xiàn)足以詮釋一切，淺顯的語言只會讓人分心。
同時他還否定了16:9的畫面比例設(shè)置，將4：3稱為黃金比例，后邊的事情你也知道了，彩色的有聲電影和16:9畫面比例更符合大眾的欣賞品味，逐漸成為了人們生活中的常識。
這就像很多人認(rèn)為豎屏相比橫屏來說雖然劣勢非常明顯，但是歷史的車輪從來不會在乎某個人的想法，控制方向的永遠(yuǎn)是多數(shù)人。
